陽明山上的濃濃南洋風~THE TOP屋頂上日期:2007/11/17(六)地點:台北市凱旋路61巷4弄33號(文化大學新建體育館下方50公尺)餐廳網址:http://www.compei.com/thetop/index.htmlBEBE對於餐廳的感覺:餐點類感覺還好 由其是我們點的2個餐 沒有菜色 沒有附湯品過於單調 所以不會覺得好吃BEBE比較推薦晚上來 可以放眼看看大台北的夜景 放鬆放鬆 ▲外面的LOGO▲屋頂咖哩飯▲飄香花雕雞飯▲港式叉燒▲玫瑰冰釀▲黃金傳奇 ( 芒果優格 )▲正中午 太陽很大 好位置都被選走了▲這種包廂式的至少要6人以上(而且要先訂位才會有位置)▲晚上來包這包廂 應該很不錯 還可以看到夜景▲只是現在正中午 要不然這位置很搶手哦!
化妝最常犯ㄉ10大禁忌女生愛漂亮天經地義，但是有很多化妝禁忌妳犯下了都不知道，patty列出的一般女生最常犯下的10大禁忌，提供各位水水注意~ 1粉底別再妝白 儘管一白遮三醜，不過，臉部與脖子兩層明顯的色差，往往還是洩了底呢！這可是彩妝師的大忌，還有髮際與嘴角處的底妝要塗抹均勻，不然就會流於厚粉印象喔！ 有人說，測試粉底要在手肘內側，有人說要塗抹在脖子與臉頰交接處，其實，最不出錯的方式，是直接把粉底塗抹在臉部與脖子交界處，出去百貨公司拿著鏡子在自然光下照一下鏡子，如果顏色融入肌膚中，就沒錯了！千萬不要選一個與肌膚色差太多的粉底，自然一點，比較美啦！2睫毛膏要仔細卸睫毛膏卸不乾淨發生在不少女生身上，久而久之，睫毛變得容易斷裂、不健康，得格外小心才行。單純拿起潔顏油卸睫毛膏是可以的，不過，最好將潔顏油或是睫毛卸妝液先倒在化妝棉上後，把睫毛當成夾心餅乾般，待潔顏油溶解了睫毛膏後，就能順利卸除睫毛膏，想要補強卸除，記得，睫毛膏通常是刷在眼睛睜開的扇型面上，所以，可以順著扇型處，上睫毛由內往外、由下往上，較為稀疏的下睫毛，也不妨用棉花棒沾取卸妝液沿著有塗刷睫毛膏的面向清除乾淨。3眉毛別只劃一條線走在鬧區裡，還是有不少女孩把眉毛用眉筆畫成兩條線，因為睫毛不會「天生」只有兩條眉筆劃過的痕跡。如果眉毛真的很稀疏，還是應該要一根一根地畫，並且將眉筆呈45度角，以暈染的方式畫，折衷的方式除了利用眉筆畫出眉型外，利用最近流行的眉粉，稍微暈染一下，才能營造出毛髮般的自然效果。4補妝前先吸油燠熱天氣，很多人覺得滿臉油光，理所當然地拿起粉餅往臉上猛撲，卻忽略了臉上分泌的油脂，會讓粉妝結塊。一天下來，這些結塊的粉妝，就會卡在妳的眼角皺紋、嘴角，讓人看起來老了十歲，也讓整個妝花了、髒了，原因就出在多數人愛補妝卻不吸油，所以，記得補妝前要先利用吸油面紙把臉部多餘油脂吸附乾淨，再執行補妝，才能有較好的效果。5補妝從T字開始相較於全臉角質厚度與出油量，兩頰都不應該是下手的第一考量，不過，不論是補妝的時候，還是去角質的時候，很多女生都會直接從兩頰開始，這是錯的~補妝應該從T字與額頭先開始，因為這些地方容易出油，兩頰只要補上極少量、甚至不用補也可以；去角質道理也是相同，培養手勢應該從T字再到臉的周圍，最後才是兩頰。6別忘清洗刷具化妝的同時，竟然發現，以前塗兩下腮紅就紅了！怎麼今天用相同的刷子沾附相同的腮紅，卻得不到與以往相同的紅暈，這時候，妳該檢討，刷子是不是太髒了！刷子的清洗非常重要，刷子不僅容易藏污納垢，刷在臉部的同時，也會吸附到臉上油脂，久而久之，沾粉能力也會跟著降低，所以，養成定期清潔刷具的好習慣，對臉部及彩妝品都有好處7遮瑕膏要用得高明臉上長了痘子、黑斑、黑眼圈，恨不得去之為快，的確，精緻底妝風潮的影響下，臉上什麼瑕疵都得好好遮住才行，遮瑕膏也成為女孩化妝台上的必備品，不過，色彩選擇可得小心為上！遮痘的遮瑕膏顏色不要太深，自然就好，不能單搽在痘痘上，周圍也得上點遮瑕才會自然。遮黑眼圈顏色要比肌膚色彩稍微深一點才遮得住，若是整片的大塊顴骨斑，最好使用粉底液調和遮瑕膏，比較自然，也不會產生色差。還有，液狀比膏狀或是粉狀來得容易推勻，新手上路，最好選擇容易推勻的質地。8粉底液＋粉餅 妝太厚了上底妝最失敗的例子，就像是戴了面具般，完全看不出原來的膚質狀態，很多人會遵照傳統上妝方式，先上粉底液之後，直接撲粉餅，近幾年來裸妝風當道，這種畫法可真是太落伍了。如果上了粉底液，上蜜粉就可以囉！粉餅就放在包包，等到脫妝時補妝用就可以了！9臉上色彩只取一焦點迫不及待嘗試各種色彩在臉上，結果把自己臉蛋搞得像聖誕樹一樣，其實是失敗了！就跟穿衣服的道理相同，在眼睛、雙頰與唇彩三個當中選一個做為焦點就可以了，千萬別貪心，什麼都想往臉上攬，當眼妝色彩很重，記得，腮紅與唇彩最好淡一點，相對地，如果沒有太多時間畫眼妝，那麼，明顯的唇色可以讓妳看來更有精神！10唇線、眼線要自然女人有兩條線不能亂畫，一是眼線，二是唇線，有一陣子流行紋眼線，把眼線紋得又黑、又粗，現在後悔可就來不及了！最新流行眼線的畫法，不是沿著睫毛根部畫，而是更進一步，畫在睫毛與睫毛交界處，越貼近眼睛越好、越自然。還有最好不要再描繪出小一號的唇型了，這樣也是看起來老氣的做法，不妨利用唇線筆打底，再塗抹唇蜜，如此一來，顯色度夠，又不會讓雙唇有沾滿豬油般的油膩感。花時間化妝.只要在多注意以上10點,就能有一個乾淨美麗的妝容~~~patty
七年級律師許峰源 走過貧苦創造不平凡人生（中央社記者陳舜協台北22日電）71年次的許峰源，父親在生前賣臭豆腐維持全家生計，雖家境不佳，許峰源努力向上，成為知名保險財稅律師及補教名師，他說「可以認輸但不能怕」，面對挑戰才能創造不平凡人生。經濟不景氣，許多年輕人沈浮在金融風暴中，惶惶終日。未滿30歲的許峰源雖然還在交通大學科技法律研究所攻讀碩士，卻已擁有律師執照及國際認證財務顧問師協會（IARFC）認證的財務顧問師執照，身兼法羽保險律師事務所所長、1家財務顧問公司負責人，還在補習班教授民事訴訟法、公民與道德，忙到覺得時間不夠用。許峰源現在年收入以新台幣數百萬元起跳，不是憑空得來的，許多年輕人小時候都過得比他好。「到去年9月前，我一直住在頂樓違建裡」、「夏天很熱，唸書前要先灑水（降溫）」、「印象中國中、小上館子經驗，只有吃過一次漢堡王」，許峰源受訪時一派輕鬆。許峰源從小住在三重「豆干庴」地區，一家8口擠在違建及頂樓加蓋只有近13坪的房子，當年他的父親騎腳踏車賣臭豆腐維持全家生計，家裡有限的空間裡，還要挪出地方放置醃泡菜的瓶瓶罐罐。雖然家境不佳，口袋裡從來沒有零用錢，許峰源卻從來不覺得自己比別人差。他仔細回想，或許與他喜歡看名人傳記及自小接觸羽球運動有關。「我從小就喜歡到書局看名人傳記，每個人都有值得學習的地方，歸納起來，所有成功的人都是靠不斷努力才成功」，他尤其對五洲製藥創辦人吳先旺說過的話「如果上天給你一條歹命，一定要加倍努力，把它翻過來」，覺得心有戚戚焉。他也在羽球運動下足功夫，國中時期是台北縣男單排名第一的選手，靠羽球成績成為風雲人物，知名高中還以優渥條件爭取他就讀。但他選擇免試升學台北縣立三重高中，加入羽球校隊，每天清晨6時出門練球，傍晚回家讀書讀到隔天凌晨1時30分，他成為三重高中創校迄今唯一考上台大法律系的學生。許峰源說，他沒有花太多時間去想成為全職運動員還是繼續升學的問題，「繼續升學獲得成功的路比較寬廣」，但運動員的訓練讓他在逆境中更加堅定。「沒有運動員會想得第2名」、「每次比賽都會有輸贏壓力，賽前只好全力準備，做好準備，若還是輸了，接受失敗，下次再來」，就是這種不認輸、全力準備、面對壓力、專注比賽的精神，讓他能以堅強的意志及專注力去面對挑戰。貧苦生活經驗無形中也成為他邁向成功的助力。許峰源說，大學時到小吃攤吃東西，同學因老板不小心將手指放到某碟小菜裡，從頭到尾沒動過那碟小菜，「從此我知道我跟他們不一樣，我能吃他們所不敢吃的苦」。因為想成功，並相信想成功就要努力，許峰源大學時期遠比同學付出更多努力，同時扮演羽球教練、家教老師、補習班解題老師及學生4種角色，畢業應屆考上律師，還開始全台奔波，在公職補習班教民事訴訟法，雖然辛苦，但努力付出都有回報，他去年花2000萬元在三重東區購買近70坪新屋，圓了「買大房子照顧家人」的夢。回首來時路，許峰源認為，「為達目的絕不放棄」的決心，讓他在一般人眼中還算成功，他也謙虛說，「我很幸運，努力都有被看見」，包括國中導師不放鬆的督促，讓他在代表學校四處征戰時，不忘帶書到球場溫習功課；交通大學科法所教授劉尚志鼓勵他在職場中汲取經驗，提出實證法學研究，「這都是我的貴人」。
蔡幸娟、王文堯傳緋聞 男主角擬告去年12月離婚的歌手蔡幸娟，被媒體捕捉到，和已婚的台塑集團王文堯，10天內3次進出餐廳飯店，媒體還說這樣的關係在蔡幸娟還沒離婚就已經開始，當事人王文堯大動作聲明澄清，表示諸多不實，將保留法律追訴權，蔡幸娟則低調沒有回應。藝人澎恰恰：「是驚訝啦，而且第一時間，我根本不知道她已經離婚了。」好訝異！因為澎恰恰從來沒想過，節目主持拍檔蔡幸娟會傳緋聞，而且男主角還是台塑王永在最小的兒子王文堯。 照片裡蔡幸娟脂粉未施，兩人一前一後離開，刻意保持距離，媒體還捕捉到，王文堯司機替蔡幸娟停車，兩個人10天就碰面3次，媒體更說，這樣的密切關係，在蔡幸娟還沒離婚就已經開始。蔡幸娟前夫：「不管怎麼樣，他們也許很多朋友，他有很多飯局，這我也都清楚，因為公眾人物這是第一個問題，但是以她個人來講，她不會這樣，最主要我會跟她離婚，是因為我沒有辦法照顧她。」沒辦法讓人不好奇，因為王文堯向來低調，只在妹妹婚禮上露面，今年49歲的他，是南亞科的資深副總，老婆林仟惠同樣出身名門，先前爆出外頭女朋友李黛華，生了小女孩媗媗，這次又被拍到和蔡幸娟進出飯店餐廳。澎恰恰：「這種照片，我覺得應該當事者出來說明啦，如果他們願意的話。」
幸福巴士3月班次全客滿 網站突破百萬瀏覽（中央社記者何宏儒台北9日電）「幸福巴士GO」擴大內需方案推出後，民眾反應熱烈，上線不到10天的專屬網站，今天將可突破百萬瀏覽人次。經濟部表示，明天到3月底止，所有路線共76班次，已全部客滿！因應經濟不景氣，經濟部特以「幸福巴士GO」為主題，3月1日起至8月31日止，將於全台各縣市共推2000車次1日遊行程；並以串連經濟部所輔導商圈、地方特色產業、觀光工廠、創意生活事業等地點的方式，盼協助業者行銷推廣，創造消費，以擴大內需。計畫推出後，民眾反應熱烈。專屬網頁http://www.happybus.org.tw/# 於2月28日上線後，當天即突破5萬瀏覽人次，並在3月3日突破50萬人次。而截至昨天為止，網頁瀏覽人次已逾98萬人次，今天將正式突破百萬大關。 經濟部商業司表示，預訂3月10至31日發出的各旅遊路線，共76班次，已班班客滿！主辦單位特別針對不會使用網路的民眾，提供免付費服務電話0800-223-080，將由專人填寫報名表，歡迎民眾多加利用。 而由於民眾反應程度超乎預期，商業司將於3月中旬再開1次遊程審查會，提供更多路線選擇，以滿足民眾需求。
德安百貨4.1熄燈 即起出清特賣〔記者林秀姿、卓怡君／台北報導〕不景氣！擁有17年歷史的台北市內湖德安百貨吹熄燈號，4月1日起交由元大建設經營，改名為日湖生活百貨，即日起到3月底天天優惠大拍賣，包括服飾2折起、家電庫存品5折、1元家電週週抽、集點送及來店禮瘋狂送等。昨天德安百貨舉辦瘋狂大特賣活動，一早就湧入許多婆婆媽媽。住附近的楊太太滿手都是德安禮券，她說，不用到東區人擠人就能逛百貨公司，現在聽到暫停營業覺得很可惜。德安百貨表示，社區百貨經營困難，不僅業績下滑1成，一檔周年慶2億5000萬元營業額，相當於其他百貨一天的營業額，這回租約到期便順勢停業，舉辦大特賣回饋消費者，今、明兩天開店起舉辦來店幸運抽，不需消費發票，現抽現拿，每天限量200份獎品。今明兩天下午2點至4點，還有DUNKIN’ DONUTS 1元咖啡大請客，每日限量100杯。此外，消費滿2000元就可以參加1元家電抽獎，包括Sony 40吋液晶電視、筆記型電腦、床頭音響、數位相機等，每週日晚上9點在9樓公開抽獎，每週抽出10名幸運者。若要撿便宜可以集中火力在家電類與寢具類，家電類包括陳列、庫存品下殺5折，如Pioneer家庭劇院組原價2萬2900元特價1萬6900元、奇美液晶顯示器原價3萬9900元特價2萬4900元；寢具類7件床罩組則下殺2.4折。德安百貨地址：台北市內湖區成功路四段180號，電話（02）2796-0700。營業時間：週一至週五上午11點至晚間10點，週末上午10點30分至晚間10點。
楊貴媚保密媽咪病情 文英閉關抗癌演藝圈人緣最好、人稱「阿姨」的資深演員文英，二月二十五日傳出罹患肺癌第三期、住院治療的消息，震驚各界；不過因為文英生性低調，不願麻煩別人，又希望在家靜心養病，所以手機關機，家人也不願透露詳情，令關心她的朋友急壞了。最近她的身、心調適好一點了，才透過好友白冰冰與乾女兒楊貴媚，表示她正在接受治療，經濟方面沒有問題，感謝各界對她的關切。 聽到文英阿姨生病，與她情同母女的影后楊貴媚表示：「早在第一時間，我就打電話關切，雖然電話已經不通了，但深知『媽咪』不愛麻煩人，只傳了封簡訊要她保重身體，好好休養。直至日前阿姨出院、回家休養，主動回我電話，才稍微放下心中的懸念。」即使已經知道阿姨的狀況，但媚姐與文英阿姨的乾兒子許傑輝都不願對外多談阿姨的病情，不希望有太多人打擾「媽咪」，也擔心媒體過度報導，一再「提醒」阿姨生病的事情，徒然造成她的心理負擔。楊貴媚難忘「媽咪」提攜楊貴媚與文英阿姨的「母女情誼」，源起於電視戲劇演出，當時媚姐正要從歌手轉型為演員，因為她的個性乖巧，很得文英阿姨的眼緣，正好阿姨要演出電影《稻草人》，就介紹楊貴媚給王童導演，並順利獲得飾演第二男主角「闊嘴」卓勝利老婆的角色。稻草人》的女主角是林美照，文英阿姨是第一女配角，媚姐算是第二女配角；不過，媚姐的演技讓王童眼睛一亮，並成功憑藉著下一部電影《無言的山丘》女主角「阿柔」的角色一炮而紅，入圍金馬獎最佳女主角獎，也拿下新加坡影展最佳女主角獎，奠定她在演藝圈的影后地位。重感情的媚姐對文英阿姨的提攜從不敢忘，一直稱呼阿姨為「媽咪」。她在文英阿姨的夫婿方龍過世時，更以女兒的身分站在家屬席答禮；平時只要一起出席各種場合，兩人都是親暱地手牽手，說說笑笑，媚姐也會把「媽咪」照顧得妥妥當當，母女情誼令人羨慕。情人節聚餐瞞病情據了解，二月十四日情人節當天，文英阿姨還曾找媚姐等乾女兒、乾兒子一起吃飯，不過因為怕大家擔心，文英阿姨什麼都沒透露，只關心大家的近況，尤其是單身的楊貴媚，而楊貴媚則是希望有點年紀的媽咪少吃點油炸的東西。楊貴媚不諱言：「直到媒體爆出阿姨生病，才知道媽咪生病、還已經瞞著所有人去開刀，簡直把大家給嚇壞了。」媚姐表示：「媽咪知道大家都很關心她，像冰冰姐、小燕姐、王童導演、王小棣老師、郎祖筠等人皆是，之所以不願公開病情，就是不想讓大家擔心。尤其她在演藝圈人緣好，一定會有很多人去看她，但現階段對媽咪最好的，就是不要打擾她，畢竟此時媽咪需要的是好好休養，這也是目前越親近媽咪的人，越不想對外發言的原因，正是為了避免造成她的困擾。」至於文英阿姨的病情，媚姐坦言：「沒人敢問！怕又惹她難過。」而且為了不讓媒體繼續報導這件事、殘忍地提醒文英阿姨自己生病的事實，媚姐與許傑輝等人都約定好不對外多說，避免媒體又開始報導，而且阿姨的女兒也很擔心、甚至不想讓她看電視。媚姐苦笑說：「媽咪在家裡休息，看看電視、笑一笑可以解悶；若是因為媒體報導過多，家人怕她難過，禁止她看電視，她一定會更悶，所以我們約好不多談。」
~小丸子真人版~網站~去看一下吧~ 我還是喜歡卡通的, 不過真人的也可以不過有的很好笑, 而且有的好厲害喔~~~~~ (日語的悠~其他的也要案案看悠~) http://wwwz.fujitv.co.jp/maruchan/class.htmlhttp://wwwz.fujitv.co.jp/maruchan/01/index2.html (Snow and Rose G好酷好帥~~~有的還蠻可愛) ~*How I feel today*~
螽?[二]螽?[二]──拙農園昆蟲之一○三 螽?屬於直翅目、跳躍亞目、螽?科昆蟲，牠們的觸角比身體長，產卵器呈長劍狀。 螽?的若蟲與成蟲都嚼食植物葉片或嫩莖，危害情形和蝗蟲一樣。這隻螽?昨晚飛到二樓陽台，體長[不含觸角] 二點五公分 。970619這是正面照片，因活力極強，沒拍攝幾張就飛走。體型大小相當，背部同樣有褐色條紋，下兩圖是之前拍攝的螽?若蟲，兩者有可能是同一種類。 這隻螽?若蟲在咸豐草上活動，翅未長出來，只有翅芽。970613 這張照片蟲體不清楚，但可見觸角比身體長很多，由此確認牠非屬蝗蟲。 昨晚，在二樓陽台發現這之螽?，體長[含翅]二點二公分。970701 也是雌蟲，產卵器清晰可見，與970619那隻可能同種。 飛走前，先停在手臂上。
五十八、人生的真諦 短短兩、三萬個日子，艱難困苦與奢侈糜爛同樣會過去，人生的價值在哪裡？其實，歸納起來也不出這兩部份：接前人的棒子，繼承、發揚、追思、緬懷先人的行跡；把棒子交給後人，開創、造福、保護、留給後人幸福與回憶。 權大位高的人，任何行為或決策可能影響社稷安危、影響百姓蒼生，所以他們創造、留給後人的回憶較深遠，甚至登錄史冊、名留千古。無論好的壞的，像岳飛、像秦檜、像袁世凱、像孫中山‥‥ 平凡人無法左右世局，但生前的作為，還是會留給親友一些回憶，死後的評價仍在熟人心裡。是非成敗轉頭空，人生如黃梁一夢，怎麼做才能留給後人一點好回憶？怎樣做才能激起後人感情的漣漪？下兩節將介紹「人生路」與「體驗人生」。
基斑毒蛾基斑毒蛾──拙農園昆蟲之一○二 基斑毒蛾屬於鱗翅目、異脈亞目、夜蛾首科、毒蛾科昆蟲。 基斑毒蛾也稱柑桔毒蛾，拙農園種有金桔、檸檬、柚子等柑桔類作物，卻未曾有基斑 毒蛾寄生，反而在週邊的篦麻樹上發現牠的幼蟲。 這隻基斑毒蛾體長二點五公分，展翅約二點八公分。970617 在篦麻葉上發現的毒蛾幼蟲，體長約四點三公分。970608 體毛排列很像小白紋毒蛾，但體色及毛色不同，體型也大上兩三倍之多。 下午四點，身體變肥、變短，有開始吐絲的現象。970610 上午六點多，在篦麻葉上造繭。970611 下午兩點鐘，繭已造成相當的厚度。970611 繭開蟲繭，蛹長二點二公分。 羽化為成蟲，體長二點五公分，展翅二點八公分。970617
小蠹蟲小蠹蟲──拙農園昆蟲之一○一 小蠹蟲科屬於鞘翅目、雜食亞目、象鼻首科昆蟲。 小蠹蟲科體長在零點八公分以內，此等微小甲蟲常穿孔於樹皮下或木材內產卵，幼 蟲孵化後就在裡頭蛀食，往往造成森林的重大傷害。 這隻小?蟲被路燈引誘，在二樓陽台活動，體長零點六公分。970606 觀察腹面，用後腳撐著翻回正面。 昨晚在二樓陽台發現的另一隻小?蟲，體長也是零點六公分。970618 腹面拍攝的照片。 970628晚間，在二樓陽台發現的小蠹蟲，體長零點七公分。 970628晚間，在二樓陽台發現的另一隻小?蟲，體長零點五公分。 動牠時，龜縮起來，翅鞘花紋明顯與之前那幾隻不同。
五十七、嵌金童年──散文賞析 五０年代的臺灣，經濟比日據時代好許多，但與現代相比仍有天淵之別。五０年代的鄉間，物質比現代差很遠，但那時的童年比現在多彩多姿，比現代人的童年更豐富。 ﹝盤中飧﹞ 從上小學開始，田園工作就有孩子們的一份。那時中、低年級只上半天課，上課時到校讀書、識字，放學後得隨著父母下田學農耕。 插秧是一季的開始。插秧是男士的工作，婦孺在苗圃負責鏟秧苗。鏟子有點像煎魚用的「煎匙」，但比煎匙大且笨重許多。一般是婦女剷起秧苗，小孩自鏟子上取下，順勢擺入竹編的秧籮中。臂力夠的小孩也試著剷秧苗，但失誤的機會相當多：有時泥塊太厚，必須再削除一部份，否則因不易剝取，插秧人會罵剷秧人；有時剷起的泥塊太薄，傷及秧苗，整片秧苗都得報銷。剷秧苗相當費勁，必須雙手持剷，初學者往往剷不過十來片，兩手就痠軟得發抖，且舉不起鏟。 稍大的孩子去幫挑秧苗，男人一擔挑四籮，婦孺一擔挑兩籮。剛整過地的水田，田埂被連土削去兩側雜草，變得瘦狹許多。濺到田埂上的泥濘，經過一再踐踏，變得又爛又滑。十個腳趾必須往下扣，一步一步慢慢走，稍不小心，往往跌成一身小泥人。 秧苗挑夠了，就在田埂邊學插秧。插秧師傅用竹製量器，在整平的水田上拖劃出縱橫的經緯線，四、五株一叢的秧苗就插在每個交叉點上，插遍後即成一片整齊、新綠的水稻田。插秧師傅一趟插七行：雙腳跨一行，左右各三行。初學時動作慢，到末端田埂邊才不礙人。先學一趟三行，再試一趟五行。已澄清的田水很容易又被攪混，拿捏不準地下苗，到頭來總是行行彎曲。插秧的工作很辛苦，腰幹經常彎得直不起來。而一期作就在農曆年後插秧，田水冷得腳趾發麻，遇冷鋒過境時，兩管鼻水直滴入田中。二期作也一樣不輕鬆，烈日下，汗流浹背，牛虻趁機來吸血，就像蜂螫一樣刺痛。打牠，就得打上滿臉、滿身泥印，不打牠，牠就像鬼魅纏身般，揮趕不走。 插秧後一個月左右開始除草，每季水稻需二、三次。跪爬在水稻行間，以十指劃破泥表，把剛發芽的野草糊入泥中，較大的「草母」則必須用力壓入土裡。除草時，男孩子理所當然要參加，以雙腿夾一行為準，成人一趟七行，小孩視大小分配三行或五行。小孩子爬行過的行間，稻叢往往被拖在後面的腳丫子甩得東倒西歪，得經常回頭去把它們扶好。除草比插秧更辛苦，冬天的冷水泡到膝蓋，夏天的烈日曬遍背、腰。冷鋒或牛虻還是隨時會出現，泥裡更有一種俗稱「土蜂」，像蛆般的蟲子，螫人的疼痛度或紅腫度都遠勝過蜜蜂。 稻穀黃熟時，趕麻雀是孩子們的工作。它既好玩又不辛苦，孩子們經常兼玩塑泥像或釣青蛙。有時家人也送中飯，來次快樂的野餐。割稻時，孩子們得到田間去拾穗，返家後的工作是在曬穀場上趕雞鴨。 窮鄉僻壤的童年，陪伴著一季又一季的水稻。有時是主角，有時當配角，每個水稻生長階段，我們都參與期間。到如今，我吃過的飯碗或便當盒，永遠找不到剩餘的飯粒，伴著水稻生長的童年：我知盤中飧，粒粒皆辛苦。 ﹝肩挑的歲月﹞ 肩挑的歲月從我學會走路開始。老祖母曾經裹小腳，雖沒有繼續下去，但她的腳丫子還是比常人小很多，走路也比較辛苦。老祖母一直負責看家，也兼照顧我。當我學會走路時，老祖母可辛苦了：前廳、後巷、屋裡、房外‥‥她整天不停地追小孩。又怕孫兒跌跤，又擔心他亂攀危險物‥‥老祖母終於向母親宣告投降了，她沒辦法再照顧孫兒。 剛好是山上採龍眼的季節，原本中餐都是帶米到山上炊煮的，現在沒辦法，父親只好帶著工人先去採收，母親在家料理家務，煮好中餐後再連同小孩挑上山。一端籮筐置飯菜，另一端籮筐坐小孩。 真正扁擔壓肩的日子不知從何時開始？也許是扛一支空扁擔，也可能挑兩只空李仔籃，﹝採李子用的小籮筐﹞。真正有挑重物的印象是：用兩個小鉛桶到古井去挑水；挑一擔畚箕，兩邊各置兩粒包白菜；挑一擔四個鳳梨；挑一擔七、八條越瓜‥‥只要父親栽種的作物要收成，就難免一趟又一趟地挑、挑、挑。 初挑扁擔的姿勢很怪異：扁擔正跨後頸骨，同時壓在雙肩上，雙手伸得長長的，在扁擔上緊扣著兩頭，深怕某一端的籮筐會掉落。初學挑的孩子像隻展翅的老鷹，橫著扁擔，佔用大半邊馬路，與人錯身時必須像螃蟹般橫著走。如果挑重一點，那蹣跚步履就像醉八仙。在老鳥眼中覺得很好笑，但每個孩子都從這樣開始，學習並摸索各自最適用的肩挑姿勢。 扁擔也有點學問。扁擔是用竹幹製成的，採一截粗細適當的竹幹，剖成兩半，經過粗雕細磨，就成兩支扁擔。靠基部的竹幹，節較密集且質地堅硬，製成扁擔不易斷裂。平直的竹幹製成兩支「平擔」較常見，鄉間也有人特選有弧度的竹幹，製成一支兩頭上蹺的「蹺擔」與一支兩頭下垂的「彎擔」。彎單適於婦孺使用，兩端稍微下垂，籮筐繩置於凹槽內，好挑但不耐負重。蹺擔適於能肩負一兩百斤的力士們使用，不易斷裂，但如果用它來挑輕物，那就像殺雞用牛刀一樣不順手。 最艱苦的肩挑歲月是國小五、六年級到初中時代。那時父親買了一片山坡地，並開墾來種鳳梨。除了雇用許多工人外，更是全家總動員，自山谷挑大石頭上山，砌成擋土牆，墾出一畦畦逐級而上的鳳梨園。兩年後，鳳梨成熟了，山陰這邊的坑谷無路，一擔又一擔的鳳梨，必須挑越山頂，在山陽那邊的坑谷裝牛車。長期又連續的肩挑後，兩個肩頭都結出硬繭來，而肩上的皮膚也被扁擔磨得烏黑發光。 我用過「彎擔」與「平擔」，最盛期百斤重擔還能挑上兩、 三公里 。後來因為讀高中、上大學而未能練就使用「蹺擔」的功力。 肩挑的歲月，扁擔伴我度過的童年，多少辛苦、汗珠早已遠去，卻留下一身硬挺的腰幹與堪負重擔的肩骨。 ﹝水牛與黃牛﹞ 我小時候一定長得很可愛，左右鄰居經常抱去玩。四伯父養一頭黃牛，並以牽牛車載貨為業。在我不會說話、不會走路的娃娃期，四伯母就經常抱我去坐牛車。有一次，她讓我暫坐車尾，四伯父卻突然喊動牛車，害得我一股腦兒滾下車來。好在沒受傷，安撫過驚嚇的哭泣，四伯母不動聲色地把我還給母親。次日一早，她才匆匆過門，問孩子昨夜是否安眠？ 董事後，我還是經常坐牛車。幫四伯父撿大石頭，幫四伯父上下貨，有時四伯父去工廠載鳳梨皮回來﹝曬乾後貯藏，做為養牛的副料﹞，夾在其中的鳳梨心﹝鳳梨梗延伸入果肉的中脈﹞還可以小啃一番。 父親的農產品理所當然地交給四伯父搬運。鳳梨、甘藷、包白菜、越瓜‥‥一車又一車運往工廠或市集。運送自家產品，我更理直氣壯地坐在四伯父身邊，儼若一位正經八百的押運官。四伯父的黃牛很有力氣，除了載重上急陡坡之外，一般都不必下來幫牠推車。 在這同時，二伯父也養一頭水牛。二伯父的水牛專門在兩期稻作間幫人整地、犁田。水牛拉著犁，人跟在後面扶犁及指揮，在同一塊水田裡不斷地來回走著，一點兒也不有趣，而且小孩子也幫不上忙，因此我較少親近二伯父。 唯一令我感興趣的是「踩刈耙」。「刈耙」由四片木頭組成，橫的兩片較寬且厚，下面鑲有多支刀狀鐵齒。牛拉著刈耙，人踩在刈耙上，下方的刀能劃破土塊，上方的木板又能把田土鋪平。我想踩刈耙一定很好玩，就像被拖在遊艇後面滑水一樣，只是速度慢了些。二伯父說等我長大要教我，但直到他過世還是沒實現。 割牛草是養牛人家必做的課題。二伯父的兒子、四伯父的兒子都是我堂兄，只要有空就有某位堂兄邀我去割牛草。那時候很少用農藥，不管誰家的水稻田，哪條田埂的草長就割哪條。田埂草不能牽牛去吃，因為在牛隻眼中，水稻也是可口佳餚。割牛草時，一向是堂兄在前面割，我在後面一把一把收入籮筐中。好幾次堂兄把草中的小蛇割成兩斷猶不知，害我收集時，嚇得魂飛九霄。 鄉下人向來不吃牛肉，老祖母就曾經三番兩次告誡我。母親更進一步說：她去幫我相命，相士說我命格很好，但不可吃牛肉，以免破壞大富大貴的命格。往後離家時，母親每次都叮嚀再三。 讀高中時，同學第一次拿牛肉乾給我吃，我只覺得腥羶味很重，卻猜不出是什麼肉。知道是牛肉後，吐了半天口水，腥味猶存在喉中。後來上大學，後來入伍服役，那實在是人在江湖身不由己。同學們興致勃勃要去吃牛肉麵，能獨排眾議？軍中四菜一湯，又豈能挑食？ 童年與黃牛、水牛的溫馨親切絲毫未減，但我仍然吃牛肉。在我的直覺意識裡，我吃的是進口冷凍牛肉，無異於豬肉、羊肉的肉，而不是為人類奉獻終生，任勞任怨的水牛或黃牛。 ﹝遊戲與玩具王國﹞ 昔日，市售的成品玩具並不普遍，鄉間小孩的零用金也無法買所欲買。但在窮鄉僻壤成長的童年，遊戲隨時隨地可做，且花樣繁多；玩具隨心所欲動手，且別出心裁。 一團泥巴可以玩出十幾種花樣。最原始的：塑成皿狀，置於手心，用力覆打地上，底部破多大，對方就得補給等大的一團泥。出手前還得讓對方檢視一番，口中念念有詞：「無孔無損，給你饌米粉。」意思是沒有作假，要你好看。女孩子喜歡塑造鍋、鏟、杯、皿等家具，風乾後用來辦家家酒。男孩子就用火柴盒做模子，塑印成方土塊，疊造房屋。那時候玻璃珠相當貴，將搓圓的泥珠放在火爐下方的出灰口烘乾，雖不光滑，同樣可玩好幾天。捏塑泥人最困難，往往在風乾時纖細的肢體會斷掉。難怪有塑泥人經驗的鄉下人常說一句雙關語：「做人難，做男人更困難。」可不是？塑女人只要用指甲輕輕一按，塑男人的命根子可不簡單。 昔日鄉間，一副象棋或一副陸軍棋，那可寶貝得不得了，除非知己好友或箇中高手，誰也別想碰它或玩它。但鄉下兒童也有他們的一套，只要揀兩組黑白小石頭，圓月、虎豹獅象、三雄闖關‥‥他們照樣能廝殺一番。 陀螺是男孩們喜愛的玩具。買現成的，光滑細緻，但不便宜。多數人還是自己刻，大小隨心，形狀隨意，打不轉再修正，反正也沒損失。刻陀螺的木材好像也有學問，鄉間傳言：「樟會走，枋會吼，芭樂材，釘死狗。」不知傳言的可信度如何，我曾經用芭樂材刻過陀螺，雖然轉得不理想，還是打得轉。 同樣的，只要動用雙手，花點心思。一截蘆竹就是一支笛子，一段林投葉將成一支小喇叭。勤練以後更簡單，夾在兩個大拇指間，或者含在嘴裡的一片綠葉，也能吹奏一段歌曲。 村童們的寵物相當怪異且繁多。終日跟屁的小狗當然很常見，路見的蝸牛、甲蟲也可帶回去養幾天。帶著黏黐到山上黏蟬，攜著畚箕到排水溝撈魚蝦；帶螳螂的卵囊回家，看小螳螂出竅；帶老熟的蟬幼蟲回家，看著牠金蟬脫殼；帶著蟲蛹回家，待牠羽化成蝶，且在屋裡飛翔‥‥養山麻雀比較費神，到山上找剛長粗羽的幼鳥，帶回家以白米及茶水人工飼餵一段時日後，小鳥會飛了，放出籠還是會回家，因為外頭找不到白米與茶水。 五０年代，市售的成品玩具極少，鄉間也沒有電視機，錄影帶、電視遊樂器更甭提。那時的玩具多半得自己動手做，那時的遊戲也多半由孩子們自己設想。像叉輪子、佔柱子、救番、踢鐵罐、丟手帕、躲貓貓‥‥走過昔日的鄉間童年，我們似比現代小孩玩更多。 ﹝光腳丫子的足跡﹞ 以往鄉間沒有充裕的物資，買一雙鞋子可穿兩三個新年。外出遠遊時才用得著穿鞋子體面體面，平時就光著腳丫子走遍田野。 隆冬，踩著帶有霜露的青草下田，為冬季蔬菜澆水或幫忙採收，往往兩個腳丫子凍得發紅，且麻木無知。好在小孩子的皮肉滑潤多脂，不易凍裂、出血。 那時鄉間的大馬路未鋪柏油，每一條都撒滿碎石子。上山、下田都得走一段碎石子路，有時幫父親推蔬菜上市集，那得走更遠。打赤腳，走在碎石子路上，偶爾踩到或踢到三角菱利的碎石頭，疼痛得跳起來，並且邊跛行邊甩腳。 鐵電桿在遙遠的北方，我從未到過，但每天的田園生活，它們都清晰屹立在那兒。水稻收割後的田野上會長出一種俗稱「刺殼」的青草，農家採集它來做黑草粿。有一年冬天，堂兄與我去採刺殼，我要求他一路向北尋去，順便探視那久仰倩影的鐵電桿。後來願望還是沒達成，走到半途，天色已晚，我們只好掉頭回家。 長大後，我在外地看到了鐵電桿，就在大肚溪畔，一直林立到溪口。由很多鋼樑組成的，有點像圖片上的巴黎鐵塔，它們用來支撐高壓電線。我目睹了鐵電桿的廬山真面目，雖然雄偉且壯觀，但它們還是取代不了我童稚心中的幻象。它是崇高、宏偉的理想，它也是神祕、遙遠的願望。 隨著年齡增長，讀初中、讀高中、以至於上大學，穿鞋襯襪的時日漸多，光著腳丫子跑田野的機會也漸少。那段童稚無邪的歲月，就像鐵電桿一樣，鐫印在我永不退色的心中。 ﹝璀璨的童年﹞ 走過昔日的童年，撒落一路汗水，也踩遍沿途坎坷。伴著青山綠野的歲月度過，也伴著鄰里親友的關懷同行，在艱難困苦中更充滿著溫馨。 現在是子女們的童年。他們要什麼有什麼，食、衣、住、行樣樣充裕。但他們的時間好像都被學校課業和電視機所佔有，親友難得接近，鄰里也少往來，他們的童年似比我們單調許多。 如果要我再一次選擇，我還是寧選以往的方式：璀璨輝煌的歲月，嵌金童年。 以上是八十四年元月八日 江安燃 先生在臺灣日報、臺灣副刊所發表的文章。如此完整、詳盡的記述，洋洋灑灑一大篇，是否已包括作者全部的童年？事實不然，據作者表示：本篇內容不及他童年記憶的十分之一或百分之一。 這種說法並不過份，因為在之前及往後的文章裡，我們可看到作者許多不同內容的童年記憶。
烤肉肉跟7-11的同事從屏東玩回來後..今天..又要早早的去採買烤肉用品...要在同事家烤肉...(我真想不透她的體力哪來的?昨天開了一整天的車，今天又要在她家烤肉...)我累的爬不起床...還遲到了...(慚愧...明明坐車都在睡覺...)有一個同事的朋友突然問我...我們感情好像很好...都沒當同事那麼多年了...呃...我也不知道耶...因為我應該是最不合群的那一個吧...我都把時間給姊妹她們了...我想~是該感謝她們沒有放棄我吧!哈哈...正當在準備烤肉時...我突然發覺....我親威來了....稍微烤了一回....就匆匆告退...回家掛著...人家說見紅大吉...那我去買樂透會讓我中嗎?因為我想要錢...要錢...要很多錢...
1/19海生館一日遊原本同事是跟我說要去墾丁的...因為她一個台北的朋友下來~想要去墾丁玩~~我閒閒沒事就跟她們去了...反正開車的不是我~哈哈結果到了當天~~只到海生館玩~~(真不曉得她那個同事是不是來亂的...就因為她想去....我同事就必需開車...還要花油錢...門票又貴的要命...一個櫻花蝦拌飯就要二百塊...)唯一慶幸的是...企鵝好多...離我好近...又看到企鵝餵食秀..很新鮮、好玩...只是太冷了...讓我全身發寒..圖下那個黑嘛嘛的就是我..因為不能開閃光~所以我就變成鬼影了...後來離開了海生館...原本是要到墾丁的...結果大家興致缺缺...我同事就說要去找她以前的同事...又殺到南洲去...對方的媽媽帶我們去東港吃海產...還不錯吃~~以後有機會還會再去好好的吃一頓的!這樣一折騰...我到家都九點多了...簡直是爆累丫...
其實最近心情有點down在無保証這種做做停停的狀況會維持多久...大家都擔心年終領不到......天丫...那是我下一年的精神支柱耶....好想哭....我還有好多夢想還沒實現....怎麼...怎麼...天丫~~
((((殘念)))又放假了~~~閒閒沒事就在家玩電動好了..看今天天氣真不錯~~希望明天出遊也這樣囉!我又夢見跟老三、小四去看華仔演唱會了~~~不過這次是坐後面的位子~~~夢裡的氣氛一整個熱~~最後華仔還走到我們旁邊跟我們握手耶!好幸福哦~~~我想是因為小時候錯失看華仔的機會~號碼牌發到我前面就沒有了~~~害我還排那麼久~~真是((((殘念丫))))這個遺憾在我心中住的太久~~~~最近有惡魔化的傾向....所以才會常常夢見去看他的演唱會吧~~~呵呵...
景氣怎麼這麼差?休假!休假!休假!從去年年底開始...就一直沒有物料做....作業員有假休到沒假....還扣到了無薪假...怎麼會這麼慘?還聽說會維持到三月份...天丫!好可怕的感覺...
=*心得*魯路修議題終論:無印篇(下) 謊言與自我意識篇（１７～１９）： Ｒ２開始逼近核心思想。魯魯在經歷了失去存在意義、夏莉被害、Ｃ的世界的詰問後，終於進入了讓思維沉澱的階段，不僅僅他鬥爭的理由在漸漸流失，甚至已經逐漸落入不由自主的境地，征服中華、成立超合眾國、反攻日本，這些事已經越來越失去與他理想初衷的關聯性，而他意識到必須回歸到旅途的原點：發掘真相時，他意識到自己並無堅持自尊的理由，於是他決定向朱雀道歉。 但老馬修不愧為老馬修，這場與朱雀的和談，魯魯還是又被自己無謂的自尊心所牽絆了：他不願意承認害死尤菲乃是肇因於無心之過。也許是因為他的自尊心告訴自己，如果承認虐殺日本人只是一場玩笑、害死夏莉是他自己控制不好部下所致，豈不等於是向朱雀承認，自己根本是個沒能力控制好自己的力量、又沒能力擔負起責任的搗蛋小鬼而已！而對照起朱雀的春風得意和ＮＮＬ的努力向上，魯魯又如何能嚥得下這口氣，承認以結果論來說，自己只是不成熟的走著鋼索，而朱雀的作法才是穩定妥當的呢？ 因此他不但不打算對朱雀坦白，更打算故作堅強的以大魔王的形象展現給朱雀看，以顯示自己強硬的態度和決心，所有的罪孽都是因他而起，也都在他的掌控之中的！魯路修對朱雀封閉內心的做法，其實並非想對抗朱雀，而是想對抗命運，不承認有些事情已經脫離凡人的掌控，或是脫離了他的能動性，因為這就是魯路修人定勝天的信念。 面對這樣頑強抵抗的魯路修，朱雀完全失去了理智。「用你的惡意拯救世界啊！現在馬上這麼做！用你的「奇蹟」來拯救我們！」這句話也為最終結局埋下一個大伏筆。而魯魯既然都到了這步田地，自然打死都不會認輸了：「才沒有什麼奇蹟！一切都是計算和演出！ＺＥＲＯ只是我拿來說謊的記號而已！」什麼結構制約能動性、什麼命運掌握英雄，魯魯絕對不承認他的行動是受到任何外在所左右，一切都是他計畫好的，是靠他一人之力完成的；他要告訴朱雀他從頭到尾沒有猶豫過，沒有優柔寡斷，一切惡念都是早就存於他心中的。 但看到魯路修撒著越來越離譜的彆腳謊言後，朱雀終於冷靜下來，意識到魯路修只是不想把真實的自己裸露在他前面而已，看到如此掙扎的魯魯，他終於還是心軟了。「那麼，就把你的謊言變成真實吧，這樣就足夠了。」不過雖然朱雀原諒了魯路修，命運可還沒有打算要原諒這個不知天高地厚的奸雄。 後面的劇情還是太狗血了，如果朱雀要抓魯路修，他一定會一開始就動手而非和魯路修廢話那麼久，而且真要抓他，靠朱雀一個人就夠了何須幫手？因此以魯路修的智力來說，他怎麼可能誤會朱雀？尤其是對照後面他對無知騎士的無限先讀ＧＥＡＳＳ來看…當然，後面那個靠那個轉來轉去都沒人發現異狀的捷運就癱瘓整個租界，已經只是讓Ｒ２令人無言的謀略戰多添一筆而已了。不過這兩集的東京戰爭算是Ｒ2最好看的一場，因為谷口果然是比較擅長處理沒有章法的大混戰，不搞花俏是比較正確的做法。 但更大顆的狗血超展開還在後頭，桌角啊桌角，你能不能解釋一下妳的邏輯，為何朱雀用了愛之女神就能得救…..魯路修冤枉朱雀、ＮＮＬ的假便當、尼桑的翻臉、羅羅的小媳婦命，不得不承認，這幾集看起來確實很像鄉土劇。當然啦，魯路修拿來陰大宦官的錄音招式，被修奈澤魯反拿來陰他，確實是有種因果報應的諷刺，也是對不坦誠的魯路修的一種嘲諷，警告著這就是死撐一口氣的後果。 修奈澤魯在這裡的心理戰當然是相當高明的，知道ＮＮＬ的事讓魯路修不可能有招架之力，馬上見機行事，在會議前又先一步攏絡了被Ｖ雷達迷得神魂顛倒的扇，面對記者大叔穩住大家陣腳表示不在乎ＧＥＡＳＳ的事，二皇兄不急著指出魯路修幹了哪些事，而是故意詰問到：「但你們能確定ＧＥＡＳＳ是用在誰身上的呢？」 面對接二連三的衝擊而陷入慌亂的黑騎眾人，二阿哥不訴求良心或正義，而是直搗人心最脆弱的一點：對未知的恐懼和對自身的懷疑。然後再追加最後一擊：「奴家也怕怕啊～不敢保證妾身就沒被魯路修施過ＧＥＡＳＳ～」恐懼之心，讓黑騎將敵人的敵人視為朋友，接受了修奈澤魯和自己同一國的假象，一下子群龍無首的他們只能看到浮木便抓了，因為ＺＥＲＯ從來沒有信任過他們。之後修二哥再推出柯姊和偽娘的血尿控訴，再加上最後扇出來扮個白臉：「要我們背叛曾經那麼仰賴過的人也沒那麼容易，先把日本還來再說，不然太超過惹～」黑騎自此叛變確定，決意對壓迫自身的事物起而反逆的魯路修，自己卻遭到人際網絡的再一次背刺了。 ＮＮＬ暫時退棚去喝下午茶後，其實不難體會魯路修珍惜華蓮的心情，夏莉死了、朱雀背叛他、ＣＣ失去記憶，在這世界上還能接納「沒有防備和虛偽的魯路修」的人，還真的只剩華蓮一人而已（頂多再加小媳婦羅羅，啊，橘子好像被編劇遺忘了），他當然不願意華蓮為自己陪葬。還有，我怎麼越看越覺得記者大叔那句「節目被腰斬了」，是導演在自嘲…而當觀眾發現阿尼亞潛伏在修二哥身邊那麼多集，最終的目的居然就是要與Ｃ子接觸！令人驚愕的真相即將誕生。地海戰記篇諸神黃昏篇（２０～２１）： 接下來就要進入Ｒ２的第二大敗筆：為「真相」所限制。事實上事情的緣由非常簡單，當谷口鋪陳了浩浩蕩蕩的無印二十五集後，觀眾在麻醉之中才突然驚覺，咦，怎麼「真相」的明朗一點都沒有進展？而伏筆一個都沒有解開？但看完無印的企圖心後，其實約略可以感覺得出來，谷口對於解謎和真相根本不是非常在乎，這也就是所謂的作品調性，只要作出導演想要的感覺就打住了。 可是日升社不能容許這種情況，尤其是Ｒ２調整了播出時段後，也就代表想要的觀眾年齡層將顯著的降低，小孩子怎麼能接受說不清楚講不明白的劇情？不行！一定要有龐大的真相！無印的謀略戰太少太爛，Ｒ２一定要多加進來！無印打太少場大規模戰爭了，Ｒ２一定要增加！無印機體少的太誇張了，趕快加一堆免洗便當機（所有的圓桌武士）進來！Ｒ２變成了好像無印的補充包：只要是無印沒有的，Ｒ２通通要有！對導演來說搞不好Ｒ２就變成了垃圾桶：只要是被從無印丟出來的東西，Ｒ２都要撿回去。 但Ｂ１和谷口顯然無法在僅僅二十五集的篇幅內控制好這一切，甚至我懷疑他們有點自暴自棄：因為這個龐大的真相，居然只打算用僅僅兩集的篇幅就承載完？！雖然真相內容還可以，鋪陳上和其後的主角威能已經是大失敗了，因為先前連一點提示都沒有，前面的劇情又幾乎與真相無關，沒有任何前後呼應的感覺，一言以蔽之，轉得太硬了。我甚至懷疑直到結局Ｃ子的本名都沒有出現，是谷口自己阿Ｑ精神的”反逆”：「你們想知道？我偏不告訴你們～反正無關緊要。」 當然啦，這裡也把王之ＧＥＡＳＳ的矛盾做了最後的闡明。魯路修的理想是追求最終的社會正義與消極自由，但他的手段卻是仰賴於控制他人的自由意識，如此一來，即使自由也變成了虛幻的積極自由（關於自由的解釋請見我之前的文章）。也大概是因為如此，明白這層道理的魯路修總是無法下最終極的命令：「聽我令行事！」這不但代表著永恆的地獄（當然是有橘子的ＧＥＡＳＳ沒錯啦…），也代表魯路修的命令形式改變了：從前他的命令可以只是拋出一個「目標」，受術者至少還保有「用自己喜歡的方式」達成目標的自由，就像是朱雀的活下去，可以是逃跑，也可以是發射愛之女神，形式是沒有限制的。但一旦跨入了聽我命行事的境界，也就代表連這一層選擇的自由，都被剝奪了，魯路修不再命令「目標為何」，而是命令「行動本身」。 朱雀叛變這裡，修二哥其實說的不對，人類確實曾渴望被傳統與權威所支配，不過這種事現在只存在於某幾個國家而已了（日本？），物質－權威的這種古代鍵結，現在早就遭到了資本主義的征服，變成了後物質－世俗主義，這是無法以什麼人性希望受到支配來抗辯的，就算人類會被支配，大概也是被麥當勞、星巴克、毒奶、企業形象和流行文化給支配，而不是被權威吧。 父子談心時間ＰＡＲＴ２，一開始兩人再次就謊言的問題展開辯論，這邊魯路修終於把「戲劇論」給搬出來了：行為者的目的就是要讓社會互動順暢，要「印像整飭」（Impression Management），演員就好像戴著面具，把世界分為戴上脫下面具的「前台後台」，透過角色、表演、劇本建立與他人的共識互動。只是魯路修的情況更為嚴峻，因為他即使脫下面具時，仍然活在謊言中，世界對他而言是沒有後台區的存在的。 而捲毛卻期待謊言瞞不了一生一世的世界，認為戲劇論無法無限的隨社會互動過程改變共識和秩序，他轉換希望能用比較粗暴的方式打破人與人的不理解，如果用現實生活中的方法，這叫做「俗民方法論」，目的在於破壞一切約定俗成的「偽裝」。但皇帝沒有像正常社會學家那樣打破砂鍋問到底的閒功夫，他決定採取最直接的手段：破壞，然後再創造。 「所謂人，不過是集合的無意識所戴的面具。」就像Ｃ子不願意被朱雀單方面窺探內心一樣，人與人的互動不該是只有一方在看，而另一方只能被看。那要如何做到每個人無時無刻都彼此坦誠互相窺視全部的彼此呢？只有拿下面具，消滅人的個體，回到意識的本質之中。也就是說，Ｃ子認為人類的外殼正是「意識之盾」，因為只有還有人類的外型，你才有辦法「演戲」和「說謊」，而演戲正是在保護自己的意識，不隨便被其他人偷窺。 Ｃ子和朱雀很像，不只是因為不能死（這裡明顯是一種轉借法，因為Ｃ子早有可以死的機會，而死不死的問題又和前後狀況無關。），而是因為他們都自然的接受了自己活在結構之中的事實，說謊而不自覺；只有魯路修大方承認自己本來就活在戲劇中，並且有試圖去挑戰過。Ｃ子沒有把ＣＯＤＥ先交給捲毛，然後在二十一集一開始就表明自己並不想被偷窺，也暗示了她注定在最後不會幫助捲毛的事實，這裡的處理可謂相當漂亮。 接下來的真相雖然有點令人傻眼，不夠曲折，不過在Ｒ２隨時都可以殺出超展開的情況下，這樣純樸的真相反而是個很好的緩衝劑。Ｖ子因為怕若本滿足於現狀而動手殺死瑪莉安娜，即使是兄弟的羈絆、困苦中共同的誓言、周詳的計畫，Ｖ子最後還是無法信任若本，他害怕若本對他演戲，結果他自己反而先演出了這齣戲，再次彰顯反逆中人際關係、人性的脆弱。 因為Ｖ子的小人之心，更加深了若本和閃光的決心，可是一但他們加深了決心，又變成是全心對魯路修演出戲劇，人與人的誤解和不信任就好像連環套一般，當若本以為自己是專心再創造沒有謊言的世界時，卻又背叛了魯路修，沉迷於不切實際的天宇之劍中，卻還要自己對自己說謊，騙自己有多照顧他們的子女，其實根本沉迷於自己的野心中，早就把孩子的死活忘光了；如果真是視保護魯魯為重要之事，何須把他們丟到如此危險的，明知之後一定會開戰的日本？家庭正因為是多數人都能視為後台之處，卻因為如此，往往容易迷失人我間，該如何措其手足的分寸，而反而不知如何是好，而人性又往往是如此愚昧和不明就裡，造成了不同家庭中，一齣齣令旁觀者難以置信的戲劇。 而每個人都展現真實的世界真的可行嗎？首先，不是每個人是否都願意展現真實的自我，而寧可不與他人分享自己的知識和感情、認知；寧可別人用善意的謊言來蒙蔽自己或活在謊言的世界中，甚至是根本就願意活在人與人之間皆有一定互動模式的禮制社會中，像荀子強調的那樣。好，但是若本幾乎是君臨全天下的王者，他當然不必在乎其他人在想什麼，就像魯路修說的：「強加於他人的善意，與惡意無異！」不論善惡，那麼，他的計畫真的有可行性嗎？ 事實上那是不可能的。人際的分野最大的目的並非保護個人意識，而是「定義個人意識」的存在才對！捲毛以為除去了人我的分野，除去時空的障礙，殺死他掌管物理法則，他所謂的神「人類各種信念的集合體」之後，人類就能達到完全的交流。但他卻忘記了，人類之所以還能勉強的定義無形，諸如意識、認知、知識的存在，是因為我們至少還暫時相信有形，也就是物理法則和血肉之軀是存在的。如果不是先有你這個人存在，又要怎麼確定你的知識存在呢？換言之，如果捲毛的目的是想要讓人類達成完全的交流，那麼在失去人我分際的情形下，你要怎麼證明人與人有在交流？如果所有人，甚至包括過去和未來的想法都已經合而為一，那麼你如何能證明，你確實是從他人那裡得到新資訊，還是只是你自己憑空捏造出來的？這根本已經不是人與人不交流的封閉世界了， 這根本是個「幻想世界」：你跟本無法證實你所交流、接收的意識，真的是別人的，還是全部是自己的白日夢？好比老爹說朱雀可以再見到尤非（的意識），結果這場夢中的尤非對朱雀說：「對不起…你是個好人，可是我喜歡的是達爾頓將軍。」這究竟是真實的交流，還是只是朱雀的一場惡夢而已？你永遠無法證明。 就像我們做夢也能跨越任何的有形無形障礙一樣，如果空間和時間和個體皆無障礙，所謂的人與人「完全交流」，其實就等於人與人「完全不交流」，因為人人都在自顧自作著自己的夢。到最後根本只是皇帝或皇后一個人的妄想而已，他們還自以為可以理解他人，這種恐怖的事情魯路修當然無法接受，這不但是把人困在一成不變的過去，活在自己編織的假象中而不自覺，而更恐怖的是可能是把人困在「過去某個人的認知」裡，搞不好若本個人的認知就成為了意識集合體的認知，所有的人一輩子都只能活在若本他對世界的認知裡了，因為要「調和」。「你們只想活在對自己溫柔的世界裡，殊不知娜娜莉想要的是對他人溫柔的世界！」在這樣的集合體中，人們只能作自己編織的夢，而客體早已不存在了，我們又如何能善待他人？這就是吊詭的相對論，只有充滿謊言和主客體防衛的世界，才會有從中發現如何溫柔對待他人的可能性。 好，那就不從交流面來看，改從像ＥＶＡ那樣的人類補完面來看好了，意識集合體囊括了所有人類的知識，調和了所有人的想法，是不是這樣的一個超級集團正是人類最進化的型態？魯路修是這樣抗辯的：「你們知道娜娜莉為何要微笑嗎？她看不見也不能走，所以她才了解到世界上的事非一人所能為！娜娜莉以笑容尋求他人的幫助，並以此感恩。」這樣的抵抗比起一些虛無的形上學解釋要踏實多了，人類合而為一的最大壞處是什麼？當然就是人類就沒有辦法再互相幫助了，就像皇帝自婊：「善意與惡意終歸就是一張牌的正反面而已。」人有互相鬥爭的惡意，當然也有彼此合作的善意。或許人類要回到彼此鬥爭的世界，但也只有鬥爭的世界才會有互相幫忙的行為。如果人只剩一個意識集合體，碰到困難時誰來幫助我們？要知道，就算人類統合為一，也不代表那攤ＬＣＬ橘子水就是萬能的，難道統合體就不會碰到困難嗎？這時候神卻已經被殺死了，求神也沒用。人類不是只有在努力想辦法合作之中，才會誕生進步嗎？沒有經過彼此腦力激盪商量與努力尋求共識的世界，人類的路要如何繼續前進？ 到這裡看似故事要告一段落了，魯路修終於殺死了自己的仇人：捲毛和ＶＶ，但也連帶的殺死了自己最愛的母親，而娜娜莉的下午茶休息時間還沒結束，看似魯路修雖然完成了悲願，卻失去了一切，這樣的梟雄末路是一般觀眾料想的到的。可是令人意外的，故事卻還不打算結束。 「你對現實冷眼旁觀，以觀察我們為樂，少開玩笑了！事實只有一個，就是你拋棄了我們！」魯路修在他爸爸的身上，終於明白了所謂的王者是怎麼一回事，這些獨裁者就算心裡想的是「我是為人民好啊？」，實際上不過是依循自己野心和理想而行動，為了自己的理想即使犧牲兒女也在所不惜，何況是人民呢？這種權力野心過大的獨裁君王，以居高臨上的觀察為樂，對現實更是冷眼旁觀，只想要世界因為他的介入而這裡影響一下那裡影響一下就好了，對升斗小民來說嚴酷的社會現實，與志向高遠的王者又何干呢？不同於天元突破裡英雄最後屈服於獨裁者的悲嘆蕭瑟，這樣的省思，也註定了這個已經超乎觀眾想像的故事還必須繼續下去…零之鎮魂曲篇（２２～２５）： 如果說Ｒ２的故事在這裡就結束了，觀眾肯定會認為這又是一部被商業化所摧毀的作品，雖然幹掉了父母，但魯路修也失去了一切，這算是很傳統的好結尾點。但編劇在此再度違反固有編劇傳統，硬是再抽出四集作為零之鎮魂曲，也讓這部作品成為了真正驚世駭俗的實驗性作品。 上台的魯路修開始實行他自己能做到的改革，「內部革命」之路，焚燒皇陵、殺害貴族地主、追討財閥讓它們解體、廢除不平等制度，做著像共產黨一樣的事情，看起來他似乎以為以暴力之路能通往勞爾斯的正義之路。然後把自己的兄弟姊妹全變成奴隸也就算了，還以ＧＥＡＳＳ組織自己的奴隸親衛隊，用暴力陰謀脅迫合眾國，大聲嘲諷民主自由，看樣子另一個沉迷於自身理想中的暴君又要誕生了？一邊是想征服世界的暴君魯路修，另一邊則是無節操使用愛之女神的狂人修耐則魯，最後的一場大戰勢所難免。 再次題外話一下，Ｒ2雖然有很多賣萌和刻意抒情的場景，可是就是沒辦法很好的營造出愛情的形象，夏莉來的隨便死的隨便，華蓮和魯路修的互動總激不出熱情；原因無他，ＣＣ的壓力實在太大了，問題是從無印到Ｒ2，Ｃ子明明佔了一卡車的戲份，和魯路修的關係永遠是蜻蜓點水，到Ｒ2末期這樣就有點令人生氣了，要嘛導演就應該刪減Ｃ子在無印的戲份，要嘛就該多投入一點激情，觀眾的耐心是有限度的，連搔五十集的癢，真的令人看的不舒服。（忽然發現，Ｒ2之所以會被批的原因，就是讓觀眾看的太不舒服了，各種方面來說。）就算是Ｃ子最後ＣＯＳ的鹹狼，搞曖昧也不是像反逆這樣…結果魯路修到底有沒有喜歡華蓮？真是不得而知了。 「人們的願望是什麼？飢餓與貧困、歧視與腐敗、戰爭與恐怖活動，希望世界上各種問題能得以消除，但同時人們卻又彼此缺乏理解和互信，而且人們各自的慾望又不會消失。既然如此，乾脆不要管百姓到底在想什麼，用制度和力量來實現和平不是比較實際嗎？」原來修二哥的理念，才是和夜神月比較接近的，既然你有著不需憑藉民心，就能使用的強大力量，那又何須主義和主張來操縱民心？有力量的人何須要多解釋給老百姓聽？只要展現自己的恐怖力量，和力量所帶來的「秩序」此一結果，民眾自然就會折服於你不是嗎？ 雖然到最後還是不知道修二哥的私慾是不是有夜神月那麼強（別跟我說退還科姊和無知騎士的便當就能證明修二哥是個善良的人啊囧），但其實不像現實生活核彈有發射限制和制衡的問題，愛之女神制裁的隨時隨地性，與死亡筆記本也差不多了。但這又回到了反逆的起點：馬基維利告訴君主，必須讓臣民怕你，但不能讓臣民恨你。就算用愛之女神狂轟濫炸後，世界上所有人都怕你以後，難道不會讓所有人都憎恨你嗎？而這種強大的恨意，總有一天還是會毀滅世界的和平，恐怖主義和革命烈士前仆後繼，民族對民族、窮國對富國，強求維持「現在」而不思改變，固有結構造成的恨意只會持續的累加，這種治標不治本的方式註定是要徒勞無功的。 很難想像ＮＮＬ居然能夠不斷發射愛之女神，因此這邊很多人罵她腦殘或什麼的，但別忘記了，把溝通的橋樑斷去的也是魯路修自己，而他總是口口聲聲說為了娜娜莉，事實上卻參雜了很多個人理想，這樣和老爸老媽差不多啊？尤其是尤菲的事情，讓娜娜莉懷疑魯路修早已迷失自己了。雖然說不坦誠面對娜娜莉的理由已經和以前的不坦誠都不一樣了，可是對ＮＮＬ來說，魯路修以ＧＥＡＳＳ摧毀人的意志，展開瘋狂的侵略行動，這種以強者否定弱者的行動和野心，就好像在否定娜娜莉一樣。不過為了讓修耐則魯的奸角形象明確一點，最後讓他棄ＮＮＬ死活於不顧自己先烙跑，雖然不懂為何他不能帶ＮＮＬ一起走就是了… 所謂的把人們困在今天，意思也就是修奈則魯的統治方案是刻意忽略人心，忽略人是會變的，他卻希望人永久的屈服於「恐怖」的淫威下，未來的每一天都抱著對今天、對生存的恐懼而活，希望和夢想都是無從指望不保險的，人不如就追求穩定別餓死就好了。魯路修則認為，不管未來是變好還是變壞，人總是以幸福作為活著時的最大追求，因為修二哥永遠都是以上位者的姿態看那些活在他統治下的小老百姓，因此不明白人追求幸福的動力究竟有多強，對幸福的渴望和掙扎，是足以讓人去顛覆一切違反個體信念的東西，於是必然還會再有人走向革命之途，修二哥所謂的把握現在，不過就是讓不幸的循環持續下去而已。 打到了修哥後，魯路修終於只剩下最後一道關卡，也是他最初的起點，娜娜莉本身。娜娜莉用自己的意識解除了若本的ＧＥＡＳＳ，當然也就是象徵他是人類自我意識的最後一道防線，關鍵在於魯路修是否真的有決心否定她而已，否定她當然也等於否定自己之前一切的行動，真相已經解開，王之力的統治欲之醜惡已然被解構、被魯路修所自省，現在魯路修必須在把「為了娜娜莉」這個慾望也消除掉，可以說反逆五十集正是魯路修不斷消除理想和雜念的旅程。也就是說，走到了這一步，他除了「否定自己」以外已經沒有別的路可走了。我在人物誌裡提到過，魯路修行動的根源大多來自於「否定」：否定他人的信念、否定體制、否定壓迫、否定自己早已經擁有的自由和小幸福；正因為充滿對外在結構的否定，才有了「反叛的魯路修」。但就因為他不斷的否定外在，肯定自己，正是故事為何會誕生那麼多悲劇的原因，因為魯路修無法否定自己，總是剛愎自用的認為自己的善念能拯救娜娜莉，拉不下自尊心承認自己的錯誤，就算是被黑騎背叛而陷入死境，他也以為至少最後他還立下救了華蓮的功勞。他越是以為走修羅道能挽救他之前的老馬，卻只是因為只相信自己而犯下更多的悲劇。可是到了最後的鎮魂曲篇他才終於明白，這個世界不是繞著他旋轉的，即使沒有他的善念，世界也能繼續下去，娜娜莉沒有他也能活下去；而如果他還以為只有他活下去繼續君臨天下，世界才會變得更好的話，只是另一場悲慘的循環之開端而已，更可能讓王之慾望復活，讓ＧＥＡＳＳ的野心駕馭他自己，無法脫離權力和奴役他人的擁抱。到了這步田地，魯路修終於覺悟，自己除了一死外已經沒有其他辦法了。原來反逆五十集，導演要書寫的正是一個人從否定一切到終於明白如何去否定自己的一段旅程，從驕傲自信以為自己什麼都能親手做的到，到最後必須靠否定自身才能把追求幸福的能力還給大眾的悲劇，這部警世良言真的不是那麼好吸收的。 說真的，零之鎮魂曲的真義我不敢說，因為我肛彈洞洞只看了幾集而已（有沒有這樣明目張膽的置入性行銷的啊！）但是鎮魂曲的目的真的是聚集大家的仇恨而已嗎？我認為是不可能的，正因為大家意識到了共同仇人魯路修已經不在了，雖然可能各國會感恩於和平得來不易而開始和談，就像希特勒之於歐洲那樣。但另一種意義來說，不就正因為魯路修這個仇人的標記不在了，大家就會有力氣把仇恨的目標轉向其他的次要敵人嗎？人類總是健忘的，終歸還是沒那麼容易擺脫鬥爭的歷史的。所以說也許娜娜莉和達摩克里斯比較像是天人，因為他們要保存仇恨的象徵好讓大家能有東西憎恨。可是魯路修的意思明顯不是這樣，他不是希望世界的仇恨都來像他挑戰，他再一個一個擊敗，像洞剛痛扁那些爭端引起者一樣。天人追求的世界並非魯路修想要的世界，因為他也說明白了，他並不想人人活在一個要為了現在的生命苟且偷安，然後就把鬥爭硬壓下來而沒有排解的世界中，他更害怕自己會成為那個專制統治人民後，再強調一切都是為人民好的暴君。那麼鎮魂曲究竟還有什麼好處？不用想的太複雜，其實也就是本作前面不斷提示的，無論是英雄還是暴君，也不過就是一個「象徵」而已，魯路修讓朱雀殺死自己，無疑就是要讓他摧毀身為暴君象徵的自己！他讓世人看到一個獨裁者即使做了那麼多好事，依然會被世人恐懼和唾棄的野心家形象，讓世人知道即使是有才幹理想的君主，最終也是支配欲的象徵，也不過會變成累積世界上仇恨的個體而已，所以你們還要繼續擁立獨裁者嗎？還會有比我魯路修更好的獨裁者嗎？魯路修不僅以自身的行為解構了專制統治的本質，更在最後以實際行動粉碎了暴君的本身，就像是破除一種迷思，也就是那種相信會有大有為聖君賢相的迷思一樣，不會有第一百任不列顛尼亞皇帝了。在這裡也宣告他完全放棄了最初的理想：他不想再靠自己為娜娜莉或其他弱者創造更好的世界了，他要把這個工作還給所有的世人，只有自己能掌握自己的幸福，自己才該決定自己的未來。可是即使如此，人類還有可能迷失，因此他還是必須留下一個殉道者，一個能把理念傳授給未來的老師，也就是ＺＥＲＯ。這個ＺＥＲＯ並非只是朱雀，而是會一直延續下去的象徵，提醒人們，誅殺暴君就有如誅一獨夫，人人皆得以為之。活下來的兩人：修二哥這個「現實」的化身，註定要永遠為ＺＥＲＯ這個「理想」的化身而服務；而朱雀雖然墮入了永恆的贖罪之旅，但另一方面來說，在他終於理解了魯路修的「願望」後，也只有他有資格能成為帶領羊群跨越原野的牧羊人了，無法否定自身、會沉迷於自己成功的魯路修是做不到的，只有早已經拋棄自身價值，而又完全能將魯魯和自己的理想融合而為一的朱雀，才是那個「救世主」。 配合煽情至極的音樂，宛如一齣華麗的舞台劇，朱雀的劍緩緩的刺向了魯路修的胸口，舊的英雄皇帝魯路修迷失在理想和支配的夾縫之中，而新的英雄零之騎士卻在這一刻誕生了，作為正義之友，他的面具將永無走向後台的一日，朱雀將永遠活在維護正義的單一結構之中，不可能離開這個舞台了。死去的魯路修以酷似被定在十字架上的姿態緩緩滑落，他拋棄了和娜娜莉幸福生活的願望，選擇代替世人活在永劫和永遠的責難之中，他重建了世界。 最後，彷彿與無印篇反覆似的，Ｒ2的結尾也留下了一句能動性在結構中掙扎的感嘆。只是，這次多了點光明面。「朱雀，覺不覺得願望與ＧＥＡＳＳ相似？憑一幾之力難以實現的事情，希望誰能幫助自己完成。我願意被人們施加願望之ＧＥＡＳＳ，為了世界的明天。能夠開槍的人，只有做好被殺覺悟之人。」 ＧＥＡＳＳ最終帶來的，也未必是孤獨。結論：令人嘆為觀止 以八點檔鄉土劇形容Ｒ２似乎還不夠精準，Ｒ２的超展開或許是和鄉土劇一樣的烘托元素手法，但顯得更為可怕，因為比起鄉土劇永遠只能侷限在幾個特定的背景設定和環境中，動漫的世界無疑是更沒有疆界的天馬行空，同樣是悲，可是鄉土劇永遠做不出悲壯的感覺，也永遠不會有反逆這樣深刻的感染力。雖然編劇為了顧及觀眾而不斷扭橋，不斷扭曲人物性格，不斷的收便當，但這種日升社的一貫手法已經不讓人訝異，而會被這樣手法討到開心的觀眾也永遠比批評的觀眾多，也是不爭的事實。 無止境的惡搞、狗血和超展開、不負責任的廣播劇補完、不合理的差勁橋段和謀略連發、賣萌賣機體的商業化橋段無視劇本時序恣意亂加、角色超大幅度的失格、便當不斷發了又退、完全失去掌控的劇本時間，重要橋段太快無意義橋段反而故意又很慢、缺乏前製作業，打了就跑蜻蜓點水到讓人只看一遍絕對看不懂的劇情，似乎Ｒ2的這些缺點都是故意要激怒觀眾，故意讓觀眾看的很不舒服似的，可是剝去這層令人做噁的糖衣後，你又會發覺Ｒ2的內涵依然很能激動人心，感染力和張力依然很強，依然接續了無印的理念而做了相當優秀的深層闡述，讓人不禁疑惑，為甚麼居然會有這種外觀爛到無言，可是內核卻依然令人感動玩味的作品呢？ 谷口和大河內的這部驚世駭俗的實驗作品，正是打算以超展開和角色失格、莫名其妙的惡搞不斷試探觀眾忍耐的底線，試探觀眾究竟還能不能看出他們的創作理想還苟延殘喘活在故事的深層中。本作表現出即使後置作業混亂、公司內部問題、編劇和導演對贊助商妥協，依然能在為騙錢和商業化而硬加的外殼內，留存了看得出創作者的堅持和良心的內涵。本作無疑的，光用天馬行空的創意就能打翻一船號稱平穩感人的佳作，其實不過是設定和劇情老梗連發、理念老調重彈不是喊反戰就是喊人性陰暗面或人性光輝面的作品。沒有太多別的，反逆以華麗的舞台劇風格的表現出暴君與平民，人與社會、命運的衝突，比起另外那些過於專注於形上學思維的走火入魔作品，反逆的踏實和現實性又壓過了它們。Ｒ2是否已經完整的詮釋了谷口的理念和他想做的東西？我不清楚，我只知道即使再給他另外二十五集的篇幅，這個作品也不會變得更好，只會有更多的打臉、失格、超展開、硬加的劇情、主角威能、差勁的角色和越來越空洞粗製濫造的新機體和量產機體，或許在本作最美好的時候就打住，才是觀眾的幸福吧。
=*心得*魯路修議題終論:R2篇(上) 我想無可辯駁的，反逆Ｒ２到此已經稱不上是一部好作品，但是它還是可說是一部驚世駭俗的重要實驗性作品，也因此注定要像「涼宮春日的憂鬱」那樣遭受到許許多多的質疑，在導演完全暴走，編劇完全脫韁的情況下，Ｒ２是否還有值得觀眾認真討論的空間？我們就一步一步來看吧。ＣＣ爭奪戰篇（１～７）： 其實Ｒ２的前七集的構想還是不錯的：魯路修與朱雀進行一場諜對諜大戰，朱雀希望能以魯路修幫皇帝引出Ｃ子，而魯路修則要在不暴露的情況下繼續進行復仇大業。這個點子可說是合理化了魯路修必須成為雙面人：ＺＥＲＯ和學生會副會長兩種身份的理由，增加兩頭奔的緊繃和歡樂度。 這七集中除了又搞一次拆地板讓人很想開罵以外，基本上是很精彩，也滿緊湊懸疑的，尤其是朱雀第五集想到可以利用娜娜莉的電話，差一點就要攻破魯路修的防線，讓人重新評估他的智慧（僅限於前七集）。娜娜莉成為總督和重建特區則算是對精彩度有所助益的超展開，一方面讓尤菲勢力的代表後繼有人，一方面也清楚表明皇帝對Ｃ子的執念，是無所不用其極而且經過謹慎規畫的。 但看似不錯的點子，規畫上卻有一大詬病，也就是皇帝的洗腦。此可謂相當不負責任的一種做法，讓無印苦心經營出的結局化為烏有，當然影響最大的人物當屬本來有機會成為第二女主角的夏莉，在無印的後半段已經算是順利營造出他和魯路修的小小情報戰，但並不是著墨很多。而既然在Ｒ２前半段有這樣緊湊有趣的諜報大戰，如果再加入夏莉懷疑魯路修的小情報戰，就可謂套中有套，不但增加劇情的可看性，也能讓夏莉的便當領得好看一些。編劇為了貪圖便利和省腦力，在一開始就摧毀了無印經營的很完美的重要人物，反而試圖去創造一些新的騙錢角色，也埋下失敗的第一步。 第七集也開始為後來的劇情鋪路，在這集中，出現了迷網的魯路修樂在能隨意命令他人之中的劇情，可說是ＧＥＡＳＳ所伴隨的王霸、控制慾望最明顯的浮現在魯路修腦海之中的一次，在無印時從來沒有這麼坦白過。這集中魯路修出現的認同危機也算是相當有趣，他感覺自己已經被朱雀和娜娜麗所取代，這個世界也不再需要他了。等到他重新站起來時，思維模式也被迫需要改變，必須拋棄無印以來的基本觀念了。中華篇（８～１１）： 第八集拋出了堪稱Ｒ２最重要的震撼彈，也就是關於「想像的共同體」的討論，無印對於民族的討論其實不多，也差點會被尤菲所主張的自由民族主義所全盤改寫。因此百萬ＺＥＲＯ可說是在尤菲死後所拋出關於民族主義的新議題。但凡事都有兩面，雖然魯魯的話慷慨激昂，很熱血。但既然他使用了想像的共同體的概念，就不免必須要跟隨作者的原旨剝開民族這個概念，也就是一個殘酷的事實：民族狂熱根本沒有任何道理可言。既然民族不代表語言土地和血統，而只是文化和認同的問題，那民族之間的仇恨也變的是如此虛幻而不切實際了？如果說黑騎也認同想像的共同體這樣的說法，那他們為何不能接受特區，不能接受尤菲的自由民族主義？但我想像玉城或扇這類人的腦子恐怕無法用另一種觀點看事物，而只是覺得魯路修的一番話很熱血吧。 這集確實首先點出了民族和國家鬥爭的荒謬之處，如果說沒有任何合理的方法來界定一個民族，變成只是大家隨意找人「入夥」，然後就開始結黨鬥爭，最後就是戰爭了。ＺＥＲＯ是成為了標誌沒錯，只不過不只是成為正義和自由的化身，更是民族主義愚昧的第一步的標誌就是了：原來民族可以只因為ＺＥＲＯ這樣虛幻，沒有人知道真面目的標誌，就誕生了。 有人說這幕像是在和Ｖ怪客致敬，但說到Ｖ怪客，還有一部更像對其致敬的漫畫，沒錯，也就是二十世紀少年。而就我的看法，不管是Ｒ２還是二十世紀少年，所要表達的意涵都還要比Ｖ怪客更深遠一些，不過同樣也都要遭到濫尾的質疑就是了。 另外還有人覺得百萬人實在太唬爛，我想是還好，這個道理就像曹操也號稱百萬大軍一樣，實際上大概是十幾二十萬人而已。不過目前世界上最大的客輪可載六千人左右、最大的航空母艦可以載五千人左右，把機械設施和飛機拆一拆的話，以福特級的排水量十萬噸來說，大概是可以載到三十萬人吧，當然補給是個大大大問題，呃。 中華篇可以說是本作崩壞的開始，也慢慢浮出本作兩大敗筆之一：編劇為謀略戰所綑綁。許多人可能以為反逆就是以耍謀略或打來打去的戰爭為賣點，事實上根本不是這樣，無印的最大賣點還是在於安排巧妙的超展開和文戲的言辭交鋒上的！而謀略戰的橋段雖然還不錯，可是那一半原因必須歸功於流暢的剪接，而非點子真的有多好，這也是為何我認為不可以把反逆和死筆等劃的原因，因為兩部作品的賣點根本完全不同！ 你有在死筆看到過任何精緻的人物互動和情感交錯嗎？你也無法在死筆看到如無印那樣多層次且繁雜的題旨，死筆的主題從頭到尾只有一個：「一個既非全知更非全善的神，能不能以恐怖統治為世界帶來秩序和幸福？」相對的，在反逆無印你也看不到像死筆前半段那麼詭譎的計謀，和無所不用其極的手段。所以老有人說反逆只是另一部死筆，我是非常不能苟同的。 但問題在於，多數觀眾總是熱血方剛，喜歡看鬥來鬥去或殺來殺去的謀略戰爭，那麼日升社的大原則一項是創造觀眾的口味，Ｒ２自然不能反而弱於無印之後。因此編劇在Ｒ２便立下決心要加強無印其實不足的謀略戰。但畫虎不成反類犬，事實上大河內Ｂ１根本不擅長於安排謀略橋段，只能想出一些一點五流的點子，或是不斷重複用一樣的點子。中華篇裡像是下棋（有人指出不能那樣下）、神奇的海底通道、惡搞女僕的誕生、魯路修千變萬化的花俏手勢、還有絕對萬能的多功能遙控器，都不斷的在侵蝕本作的嚴肅性，當嚴肅性和合理性被一起剝除時，赤裸裸的「新反逆」，就這樣呈現在觀眾前面了。 但光是點子不夠好其實不打緊，關鍵是在於，這些不怎麼嚴謹的謀略戰反過來嚴重吃掉應該分配給角色和其他環節的劇情時間！這正是Ｒ２的最大敗筆，硬是要勉強的去安排一些不怎麼樣的謀略對戰，反而無心思於繼續營造無印已經鋪陳的很完美的題旨和劇情結構、角色互動等，產生一種非常慌亂的兩頭不著狀況：搞不好謀略戰，又忙到沒時間回去處理角色。在本篇的狀況就是用很唬爛的戰爭營造了星刻很強的印象，後來卻又沒時間去經營星刻的劇情了，那麼浪費那麼多時間在營造「星刻很強、羅莉控、忠心耿耿、吐血斗升」這些事幹嘛？一整個莫名其妙，Ｒ２對新角色採取用過即丟的態度也開始浮現。從以上可見導演這方面的功力真的是很不足的，光是怎麼征服大中華，怎麼能多賣一些週邊商品，就讓他耗盡心力了吧。 說實在的，Ｒ２的戰爭場面其實滿像兒戲的，因為在無印沒有真正大規模的兩軍對戰，多半是黑騎的突襲行動，因此看不出太多問題。但一但把規模拉大到Ｒ２的層次，編劇的極限就露出來了，從中華篇開始，Ｒ２的每一場戰爭都太過於不真實，缺乏全盤考量了。看到魯路修在那裡大言不慚說戰略大於戰力，可是到後來卻變成陣型亂喊，我個人覺得挺像騙小孩子的東西，現代高科技戰爭還有人在那邊你鶴翼我魚鱗，左右翼部陣的嗎？水量泥沼那邊也有點無限先讀的嫌疑，不過當然，因為反逆的世界缺乏空海軍和電子戰，因此反而是反璞歸真（回到石器時代了）回到只有單一兵種的世界觀，也許那些古代的戰法又有價值了吧。 但逃到皇帝墳墓上作戰就有點不能令人接受了，首先那裡適不適合停放大部隊讓人甕中捉鱉就是一個問題，除非魯路修又先料到大宦官急著殺掉天子。而偷偷錄音再放給全國人民雖然很老套，不過正因為很多戲都用這招，也就罷了。不過像我最近看的一部電影「全面反擊」裡，喬治克隆尼也是靠著對方精神崩潰和自己先拋出咄咄逼人的條件，才成功用出這招，相對起來大宦官沒事自暴實在是蠢了一點。 但謀略戰還有另一個隱憂：譁眾取寵。謀略戰的作用很單純：創造劇情高潮點和熱血。但也因此它是一把兩面刃：你很難在謀略戰中參雜對角色的建立、人物的互動和對主題的抒發，要用謀略戰來鋪陳情感是很困難的。也因此，謀略戰弄得嚴謹精彩，就像是熊貓能招來大批客人；弄得不好，到處破綻百出，甚至變成超展開和無限先讀，就變成了跳樑小丑。這也是為何我對謀略戰的要求如此嚴苛的緣故，也許有人會覺得Ｒ２中華篇的大規模戰爭還滿好看的，但是損益兩相衡量（吃掉劇情時間、不夠嚴謹的謀略戰比什麼都特別容易為人詬病），我會覺得編劇不該冒這個險，但他們還是為了觀眾好而一意孤行，我在事後又能說什麼呢？只能希望日升社多向他們近年來唯一的清流，「ＺＥＧＡＰＡＩＮ」看齊吧。ＧＥＡＳＳ篇（１２～１６）： Ｒ２繼續執行摧毀角色的工作，繼夏莉之後，這篇首當其衝的是橘子君。拋棄夏莉還有因為編劇懶惰的理由，但把橘子的性格全部改寫、莫名其妙倒戈、最後變成沒有內容沒有思考能力的木偶，就讓人百思不得其解了。說真的，如果Ｒ２真的需要這樣一個永遠站在魯路修這邊，又不是因為ＧＥＡＳＳ控制的忠犬（因為華蓮在最後的鎮魂曲篇不站在魯路修這邊了），大可以再創造一個新角色（反正Ｒ２有一大堆用過即丟的角色），或著直接拿除了惡搞以外沒有任何作用的笑世子來擔綱啊？說真的，我完全無法理解編劇為何要讓橘子變性…而且還給了他一個完全沒屁用的ＧＥＡＳＳ？ 毀掉橘子，改變角色的性格很難證明是一種缺點，但就是令人很不舒服。尤其是看到夏莉的下場後，怒氣已經全面爆發了。反逆裡我最喜歡的三個角色：尤菲死掉了、夏莉被凌辱（？）了、橘子綠掉了。說真的，這確實消磨了我的動力。橘子的ＧＥＡＳＳ完全是一種脫褲子放屁，讓人百思不得其解的東西；它唯一的目的就是「消除夏莉的ＧＥＡＳＳ」，接下來就再也、再也沒有用過了。ＴＭＤ，如果要讓夏莉清醒過來，第一集就這麼做不就好了嗎？為什麼會覺得在這時候才做會比較好啊？地下一樓的想法自此已經完全脫離凡間，無人能參透了。 如果說無印讓ＣＣ如此千嬌百媚最重要的理由，是要創造毛的變態執念，讓夏莉領便當最大理由也一樣：創造羅羅的變態執念。我對第十三集唯一感想只有：「只見新人笑，不見舊人泣。」Ｒ２在前半完全拋棄夏莉，最後又把她當垃圾一樣處理掉，只為了建立羅羅這個角色，又是我完全無法理解的做法。如果說羅羅是個好角色就算了，但羅羅這個角色和反逆無印以來所有角色都不同的一點在於，這傢伙沒有自己的「世界觀」和「立場」，而每個角色都被困在自己的社會網絡中，被各種不同的立場所拘束，無疑是整個反逆最有趣的一點！可是羅羅沒有，這個角色講好聽是好用，講難聽是老梗、沒有任何創意可言也沒有任何懸念，就是這樣一顆直球到底。說真的，我不知道羅羅這個角色的存在價值何在？ 當然啦，夏莉之死多少也呼應了我在無印完結後提出的看法：「一個王者如果連自己的第一子民都保護不好，如何有成王的資格？」在這裡我們看到夏莉再次迫切的想要跟隨魯路修，可是又再一次被拋棄了，也象徵了魯路修還有再努力的空間，不是成王，就是墮入地獄，就像馬基維利所言，一個君王不必擔心自己手下無能，只需要擔心他不忠誠。這集雖然狗血淋漓，但我喜歡魯路修知道是羅羅下的手後，那個腹黑的笑容。 接下來就是魯路修另一步計劃的開始：獨佔ＧＥＡＳＳ以免夜長夢多橫生枝節，就像他毫不猶豫的殺死尤菲一樣。魯路修就像平常人一樣，都要在經歷了極大的憤怒後，才可以冷靜不帶感情的殘忍行事，因此殲滅ＧＥＡＳＳ教團事實上是和殺掉尤菲的劇情對稱。當然，這集更令人不蘇胡，因為殺死尤菲只有三分之一集，殲滅行動卻持續了整整一集。 這集展開了摧毀角色的第三部，這次輪到了柯姊。本篇可以別名「百思不得其解篇」，因為我又猜不透柯姊攻擊ＶＶ的理由是啥了。「為了報尤菲的仇」，我的媽呀，那個仇人不就正在妳的正上方嗎？你伯父王爺ＶＶ還是好心告訴你尤菲事件真相和真兇是誰的人耶？就算妳說闖禍要追究禍根好了，靠腰，ＧＥＡＳＳ又不是ＶＶ發明的！況且把尤菲的死怪罪給ＧＥＡＳＳ，就好像尤菲被人推到河裡結果淹死，妳不怪那個推的人，反而去怪河神一樣的道理，有看過「龍族」的人就明白我在說什麼。結果柯姊恩將仇報又老馬，幹掉了願意幫她的ＶＶ，結果反而被魯路修給抓起來了，除了搞笑我不知該說什麼。因果關係都已經如此荒謬，我根本不敢去想柯姊到底是怎麼拿回她的莎莎蘭的了。 這篇開始出現一些難懂的劇情，首先就是所謂的「ＣＯＤＥ」，第一個問題是，洨魯魯是怎麼奪走Ｖ子的ＣＯＤＥ的？看起來似乎是只要他已ＧＥＡＳＳ為代價，也就是把ＧＥＡＳＳ還給Ｖ子，相對的Ｖ子就要把自己的ＣＯＤＥ交給他。「使用ＧＥＡＳＳ的人，最終會繼承賦予他力量之人的地位」，也就是說，持有ＣＯＤＥ唯一的功能就是不老不死，而想殺死「ＣＯＤＥＲ」唯一的辦法就是由「ＧＥＡＳＳＥＲ」放棄自己的ＧＥＡＳＳ轉去繼承ＣＯＤＥ。而一個ＣＯＤＥＲ似乎可以管理著很多的ＧＥＡＳＳ，然後發送出去。所以ＣＯＤＥ就是生產單位，它只能負責產生ＧＥＡＳＳ而無法使用，而ＧＥＡＳＳ是消費單位，背負的最終使命是殺死ＣＯＤＥＲ。 剩下唯一的問題就是，ＧＥＡＳＳＥＲ如何能殺死ＣＯＤＥＲ，然後把ＣＯＤＥ奪取過來？修女是這樣說的：「擁有一定程度以上的ＧＥＡＳＳ。」然後就看到兩個人倒在血泊中，但是奪取ＣＯＤＥ似乎不需要接觸？因為若本沒接觸Ｖ子一樣奪取了他的ＣＯＤＥ？再者，似乎能殺ＣＯＤＥＲ的人，也不一定要是由該ＣＯＤＥＲ賜予ＧＥＡＳＳ的？因為若本可以一口氣殺死Ｖ子和Ｃ子兩人？最後，老爹再殺死Ｖ子時不是已經把他的ＧＥＡＳＳ獻出去了，也就是說，他已經是ＣＯＤＥＲ而非ＧＥＡＳＳＥＲ了！那麼他要怎麼殺死Ｃ子呢？難道說ＣＯＤＥＲ也可以殺死ＣＯＤＥＲ嗎？ 結果推論了半天，只證明ＣＯＤＥ系統又是編劇不負責任的另一次表徵，而之後的劇情，基本上又和ＣＯＤＥ系統如何應用完全無關，只要知道皇帝的計畫需要Ｃ子和閃光皇后兩人就對了…那搞出這個讓人頭痛的要死的系統幹嘛啊啊啊～～看完上面兩段沒有眼花的人請舉手！ 這一篇有趣的小插曲是，原來Ｃ子也經歷過ＧＥＡＳＳ暴走的情況，不能關閉「被愛」的ＧＥＡＳＳ。就某種意義來說，ＣＣ的ＧＥＡＳＳ似乎比毛和魯路修的更有成為王者的資格。如果說毛是能理解子民的一切需求、魯路修是能強迫子民去做任何的事（可是同時不是摧毀子民對王的一切愛意，就是摧毀子民本身）、那ＣＣ就是擁有讓所有子民無條件擁戴、尊敬你的能力了（雖然不知使用範圍多大？），真是不愧於她女王的身份。 當然，在這裡也開始把ＧＥＡＳＳ的題旨點出來：「真實和虛偽」但這個劇情主旨越擴越大時，就開始帶來另一個災難，也就是反逆的第二個大敗筆，不過到下一篇時再說吧。總之，在這一篇時這個題材還尚稱有趣，因為魯路修要以他的能動性突破結構，倚賴的正是虛偽與謊言，只有虛假的身份和虛偽的手段，他才能脫離原有的網絡桎梏，而成為一個新的行為者。 而老爹正是要戳破這點：「充斥虛假的人卻要尋找真相？你用這個假面得到了什麼？」魯路修回答：「我得到了身為一個學生不會有的軍隊和領土！」Ｃ之聲卻接著發難：「但是卻失去了回到可以和朱雀、娜娜莉表明身分的機會。」一旦突破，拋棄了原有的社會組織和社會地位，想要回去就不是那麼容易了。魯路修倔強的回答：「哪個人不會說謊？」Ｃ之聲：「可是你心裡卻渴望能嶄露真實的自己。」活在原有社會結構中需要謊言，可是想打破此結構以找到能嶄露真實自我的結構，卻需要更多的謊言，人類在能動性與結構的掙扎中，總是伴隨著謊言；謊言同時是結構的潤滑劑（因此朱雀也活在謊言之中），更是打破結構的唯一利器，人類不能沒有「表演」，這就是所謂的「日常生活的自我表現」。 至於後面Ｖ雷達、雜碎扇、閃忍的一陣胡鬧，我都已經不知道該如何吐槽了。雖然我覺得Ｖ雷達應該要非常怨恨趁她失憶時，玩弄她的感情兼身體的扇才對，因為這基本上跟強姦沒啥兩樣。但你也可以回我一句「愛情是無理可循的，你就這麼見不得別人好嗎？」雖然我懷疑站在扇那邊的人會有多少，唉，這簡直就快變成Ａ漫思維了：女人被搞就會愛上你，當然啦，扇是個很貼心很敏銳的雜碎沒錯啦，跟鬼作那種沙豬不太一樣。不過等等，這邊首要吐槽的不是Ｖ雷達怎麼由愛生恨，而是笑世子來亂個屁…不對，是他們怎麼摔下懸崖當沒事…還是不對，是他們怎麼能若無其事的回到班鳩上才對，啊～可以吐槽的點太多我都不知道要選哪個了！ 超合眾國沒有太多可以談的，政治經濟文化自主，軍事外交交由別人控制，這種國家是滿吸引人的，如果兩岸也能這樣到是不錯…嗚，這太禁忌了。但合眾國如何能不成為一個烏托邦？就算是歐盟，最終還是由經濟整合，在前進到司法整合，最後追求政治整合。強國如何能擺脫經濟上控制弱國的念頭？貧富差距如此之大的那麼多國家怎麼可能整合？所有國家會如此容易甘心臣服於黑騎，黑騎又不會受某幾個強國的威脅利誘背叛其他小國嗎？看到一群人隨著ZERO的蓮花指高喊日本萬歲時，難道不令人覺得，合眾國遲早有一天還是會被民族主義所摧毀嗎？另外還有一幕不錯：當老爹在螢幕上冷笑世界的爭端只剩兩頭時，兩隻鴿子飛過螢幕，可說是相當諷刺。 最後，讓ＣＣ失憶真是個有夠機掰…的好點子囧囧囧。雖然你完全搞不懂Ｃ子幹麻失憶，又實在太容易取回記憶；不過就像夏莉遭到先失憶再恢復記憶再失憶再恢復記憶最後死掉的處置，雖然很想再次吐槽毫無時間管理觀念，明明戲都趕不完了還要浪費一堆時間在無關緊要劇情上的編劇，但最後還是只能說，別管她了吧～
